闪灵是一个*故事吗？好像是，又好像不是，这么多年过去了，常规的类型片还在追求良好的口碑，而闪灵干脆成了所有人的噩梦。
闪灵
斯蒂芬金（中）在《绿里奇迹》的片场，闪灵剧本改编问题导致斯蒂芬金和库布里克最终决裂
原著相比于电影，不算特别出名，但原著的作者史蒂芬金可谓大名鼎鼎。作为欧美文学领域的王牌作家，创作生涯除了高产，小说被改编为电影最多的作家成了他另一个标签，耳熟能详的《肖申克的救赎》、《绿里奇迹》、《魔女嘉丽》皆出自他的笔下。
在原作的改编上，史蒂芬金和导演斯坦利库布里克之间曾有过很大的分歧，史蒂芬金的原意是完整保留男主角对邪恶超自然力量的心理抗争，并最终战胜邪恶。库布里克则认为特定的环境会对人性会产生深远的影响，人终究无法战胜自身的弱点，之所以导演有这种想法，主要来源于库布里克本人对人性和社会秩序的审视态度。除此之外，当时另一部恐怖片的标杆《驱魔人》对整个电影业界的冲击也不得不提，从《驱魔人》开始，恐怖片这种B级娱乐也开始具备对人性和信仰的思考等要素，上帝不在，恶魔肆虐的主题，拷问着当时坐立不安的美国观众们。
悲观的审视态度在大多数库布里克作品中有所体现，《太空奥德赛》中的AI哈尔的红瞳象征着科技“恶”的一面，技术监控下的人类社会似乎也在变为现实
《驱魔人》（又名大法师）的出现开启了宗教驱魔类电影的先河，在以信奉天主教为主的美国，这部电影因题材的敏感性在当时引发了不小的恐慌
只工作不玩耍让杰克变成傻瓜……
闪灵是个有趣的概念，这是一种类似于第六感的能力，如超感知、读心、多重人格等，是一种主体无意识产生，伴随着各种不可控因素的危险力量。编剧当时指定片中有三名角色具备这种能力。男主的儿子丹尼和酒店的黑人主厨迪克是其中的两人，而第三人往往很容易被人忽视。那就是杰克尼克尔森饰演的男主角杰克。和其他二人不同的是，他并不理解闪灵的这种能力，而当这种力量在酒店中被激发以后，又引起男主的惶恐，这也逐步将他带入到疯狂的深渊。
男主的发狂不仅是因酒店静谧深处的邪恶，还包括对家庭的失望和自身的怀疑。为了能让观众尽可能去了解这种变化的过程，片中以多处男主的“自白”来表达自己的不满，杰克假想妻子已经不再爱他，儿子害怕他，随着剧情中儿子意外受伤，妻子怒骂他后又进一步加深了这种怀疑。他的情绪开始起伏，最后到完全失去理智，追杀妻儿。事实上，害怕发生的终究发生的故事走向似乎在很多影视作品中都得到了充分的印证。当然了，本片的诸多超自然因素很容易让人忽视影片巧妙的隐喻。
丹尼在进入酒店前就已受到闪灵东尼的警告
房间
男主的儿子丹尼和闪灵东尼的互动中经常会无意识间提到房间。房间是个特殊的地方，迪克告诫他这是一个禁忌之地，他不应该了解，联系到一开始酒店管理方对杰克的提醒，不难推断出房间曾发生过什么可怕的事情。但房间究竟是怎样的一个地方？这是片中很长时间内留给我们的悬念，在好奇心的指引下，丹尼推开了的房门，但摄影机镜头并没有跟随丹尼进入房间，而是迅速切换到宾馆大厅。
妻子走到杰克身边，杰克惊醒，面露恐惧的叙说梦境，妻子安慰，正当观众对进入房的小丹尼开始感到不安时，丹尼进入大厅，男孩的意外出现并没有令观众松口气，镜头在男孩身后，以一个广视角，将一家三口全部纳入，这样的镜头在其他的作品中往往体现的是家庭团聚的温馨时刻，而在本片中则有了危机四伏的意味。之后杰克来到了房调查异常，这时观众才真正跟随镜头窥视房间的全貌，镜头平移着，停留在了卫生间门口，观众以杰克的第一人称镜头视角推开了卫生间的门，卫生间中一个裸女极为诱惑的从浴缸走出，和男主拥吻，杰克在享受中突然发觉这个女人身体上出现了尸斑，抬头一看，女人已面目全非，如同行尸走肉，恐惧中杰克慌不择路，逃了出去。
这段表面可以理解为邪恶力量对男主的第一次蛊惑，但从家庭关系上讲则暗喻男性人到中年的心态的变化，不如年轻时精力充沛，在家庭中地位开始下降，做事偏于保守，与此同时，又不甘心于此，裸女的诱惑结合之前在舞厅间与酒保的攀谈及对妻子的态度改变都是直截了当地表明了男主此时的心态已到达一个临界点。闪灵在超自然元素上深度融合了心理学和社会学，这在今天看来都是无比超前的。
在与酒保的交流中，杰克的阴暗内心已彰显无疑
砍门这个经典桥段其实也可以视为对濒临破碎的夫妻关系的一种解读
环境与人性
孤立无援的环境是恐怖电影的必然要素，人类之所以强大，并非先天身体素质的优异，主要得益于根深蒂固的社会性，一旦将社会性消除，将人性进行分解，最后的结果往往出人意料。当最后一个镜头定格在一张黑白照片上，这张老照片上出现了杰克，最后一个镜头的含义在很多影评中都有分析，在本片的编剧看来，导演并不希望观众将全部注意力都放在**上，作为酒店本身，其本身的意志一直存在，它利用寄托其中的时代残响来引发杰克的内心共鸣，在对酒店的认同中，男主决定照搬前管理员杀死亲人的方式，为何酒店会存在这种力量？电影中只从侧面说明了一点，在酒店兴建之前，这里曾经是印第安人的墓地，因白人的占用，遭到了诅咒，对印第安人的驱逐和屠杀，本来就是美国建国史上一块无法祛除的伤疤，诸如伤膝河大屠杀等历史事件在文学创作，影视作品乃至电子游戏中更是屡见不鲜。一方面反映了创作者对历史的反思，另一方面是方便作为神秘背景来展开故事。
冰天雪地中迷宫追杀将这种人性的扭曲发挥到极致
大卫林奇在《双峰镇》中邀请到了中国女星陈冲饰演剧中一角，很多情况下，东方角色的出现必须符合作品本身的神秘气质，与此类似的还有《少年汉尼拔》中巩俐的出演
镜头和场景
《巴里林登》中的画面犹如油画般富有质感，每帧画面的光线和布局都力求完美，为了还原18世纪的欧洲，导演甚至不惜从博物馆中借出当年的服饰拍摄
令人印象深刻的场景设计几乎在每部库布里克的电影中都有体现，这主要归功于库布里克的精益求精，为了让闪灵中的每个房间都独一无二，剧组花了很长时间对上百家酒店内不同设计的客房进行参考，从中敲定了电影中需要的场景。和同类型电影中夸张的恐怖环境不同，本片尽可能呈现出日常的真实场景，通过镜头语言来凸显诡异。本片的经典镜头数不胜数，被后世模仿颇多。
与库布里克关系较好的美国名导史蒂文斯皮尔伯格在访谈中曾经提到，库布里克在电影镜头的运用上并不刻意营造，主要当时圈内都在用相近的表现手法拍摄，如何提高电影画面的表现力是库布里克优先考虑的，为表现酒店内的全貌，片中有一段完整的长镜头堪称经典，摄像机在接近地面的高度上由人手持运行，镜头一路追随骑着脚踏车的小男孩在酒店内快速移动，这种摄影手法无疑将电影的视觉观感提升到一个新的层面。
